文森‧大衛 Vincent David

文森‧大衛，1974年出生於巴黎。在法國巴黎高等音樂院求學時，師事名薩克斯風演奏家克勞‧德隆（Claude Delangle）。 1996年畢業時，獲得全體一致通過的首獎。他對完美的要求，使他屢屢在國際比賽中脫穎而出。 1994年 ，比利時阿道夫薩克斯國際薩克斯風(Adolphe Sax)大賽，第一名首獎。 1995年，國際日內瓦（Genève）大賽，第三獎。 1996年，於法國波爾多舉辦的尚‧馬利隆得克斯國際薩克斯風大賽第二名國際（Jean-Marie Londeix）大賽，第二獎。 在他的職業生涯初期，就與皮耶‧布列茲（Pierre Boulez），大衛‧羅伯森（David Robertson），強納森‧納特（Jonathan Nott），彼得‧艾歐佛斯（Peter Eotvös）等指揮名家合作，與著名的演奏團體 Ensemble Intercontemporian合作過。 2001年，與皮耶‧布列茲在巴黎，為《兩個影子的對話》（Dialogue de l’ombre double）共同創造了一個給薩克斯風的新版本。由於其演出的啟發，一位年輕作曲家布魯諾‧曼陀伐尼（Bruno Mantovani）特別寫了一首薩克斯風協奏曲《第三回合》（Troisième round）獻給他。 文森‧大衛與Ensemble Intercontemporian 發表了此作品，並與另一團體 TM+合作，收錄在AEON 公司。 文森‧大衛在歐洲與亞洲有許多的音樂會演出和大師課。他的曲目多樣，包含了古典改編到最新的創作。他也是薩克斯風四重奏「神秘」（Arcanes）的團員。由於他對各類音樂的喜好，他也與歐洲的「神聖之鼓」（Le sacre du tympan）爵士大樂隊合作演出，指揮是弗瑞德‧帕稜（Fred Palem）。 現在任教於凡爾賽音樂院（Conservatory of Versailles），並為音樂出版公司Billaudot edition 收集曲目。 　

吹嘴和簧片的空隙

吹嘴和竹片(簧片)的空隙，也就是吹嘴的開口號數，如Selmer的 C C* D E F G 等，通常號數越大，開口的空隙越大，需要吹奏的氣量也就越大，可以在音色表現上的表現也就越豐富(當然到這時候氣量控制也越好，所以不一定一定要用大開口的吹嘴也可以表現的不錯)!然而，因為吹嘴開口實際影響音色的層次不同，也因為吹嘴的材質與設計對音色上的影響非常大，所以挑選吹嘴的開口，變成需要以吹奏者的氣量決定，而不是用來取決音色的決定!也就是說，吹嘴開口對音色的影響不大，應該以氣量來決定吹嘴的開口大小!最後，我想影響音色的最大關鍵，應該在於吹奏者的技巧，其次是樂器->吹嘴->簧片->束圈而樂器、吹嘴、簧片、和束圈的挑選，更是一門藝術，所以，本身的試用經驗是非常重要的喔!